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Silas Chermant


Ardesia


Par quels moyens le design peut-il accompagner une revalorisation de l’ardoise française, abondante et délaissée ?

En 2008, j’explorais une ardoisière abandonnée à proximité de mon domicile pyrénéen. Aujourd’hui, seules quatre ardoisières françaises perpétuent leurs savoir-faire et font face à de nombreux enjeux.
Ces articles expertisent les multiples facettes du milieu ardoisier et les manières dont le design peut accompagner cette matière française vers de nouvelles perspectives.

1/3 : Ardoisières en France : Tradition, Transition, Renouveau
︎ Octobre 2023
2/3 : Repenser l’ardoise
︎ Novembre 2023
3/3 : Matière de création
︎ Décembre 2023




Article 3

Matière de création


Dans les deux précédents articles, nous avons pu comprendre les enjeux liés aux ardoisières et les manières d’approcher la conception dans des territoires aux ressources spécifiques.

Cet article vise à mettre en exergue des composantes concrètes qui pourraient faire office de tremplin pour le projet à venir.



Taille d’une ardoise, Ardoisière de Corréze


Dans les ardoisières, là où la roche se fractionne sous le geste du maître fendeur, se révèle un vaste potentiel créatif. A travers les deux précédents articles, nous avons d’abord fait un état critique des lieux du milieu ardoisier, notamment grâce à plusieurs expériences de terrain. Nous avons pu voir que l’extraction ancestrale de l’ardoise a marqué l’architecture et la culture locale, donnant naissance à des techniques artisanales et semi-automatisées pour répondre à la demande moderne.

Malgré des gisements abondants en France, 39 ardoisières françaises ont fermé leurs portes face à la concurrence internationale et aux matériaux synthétiques. L’ardoise et ses propriétés uniques reste sous-valorisées et peu diversifiée dans ses applications aujourd’hui. C’est une matière abondante et délaissée en France : les ardoisières se situent à mi-chemin entre un passé historique et un avenir en construction, révélant un héritage riche mais confronté à des défis.

Les enjeux se situent dans la diversification des possibilités de la matière, tout en conservant le patrimoine et les savoir-faire ardoisiers.
Par la suite, nous avons analysé différentes méthodes d’approche du projet, en étudiant des contextes ayant des similitudes avec le milieu ardoisier. Cela nous a permis d’ouvrir notre vision et de pouvoir désormais approcher le projet sous différents angles. Quelles pistes créatives pouvons-nous explorer pour valoriser l’ardoise?

Tout d’abord, nous mettrons en lumière le “super-pouvoir” de l’ardoise, source d’un potentiel artistique et industriel prometteur. Puis, nous plongerons dans l’esthétique de l’ardoise en tant que matière visuelle. Une attention particulière sera portée à la poudre d’ardoise, un sous-produit souvent négligé.

En parallèle, nous aborderons les questionnements essentiels liés au projet, interrogeant son impact sur l’environnement local et sa contribution à la valorisation des ardoisières. Enfin, nous nous pencherons sur la diffusion de ces créations.


Ardoisière des Pyrénées

1. Matière brute


a) Le super-pouvoir de l’ardoise


Tout d’abord, mettons en lumière la caractéristique principale de l’ardoise : sa propension à la fissilité. Cette singularité peut être appréhendée comme un super pouvoir : d’un seul geste, le maître fendeur peut scinder la roche en part égale. Cette composante de la matière lui confère un grand potentiel de création. Ce geste de clivage peut permettre, à l’instar de la démarche de Samy Rio comme vue précédemment ︎1︎ , de créer des semi-produits, rendant l’ardoise “industrialisable” différemment, tout en préservant les gestes traditionnels ardoisiers.

En conjonction avec ce clivage, des scies préalablement programmées coupent les blocs pour les maîtres fendeurs, tandis que des machines à emporte-pièce interviennent en fin de processus avec les ardoises trop petites. Ces machines semi-automatiques, renferment elles aussi de nouvelles perspectives de production.

En transcendant la caractéristique principale de l’ardoise, les machines et les gestes ancestraux, nous pouvons affirmer que l’ardoise est un matériau à haut potentiel de reproduction. Cette recherche autour de nouvelles conceptions pourrait laisser place à des formes collaboratives avec d’autres artisans locaux, créant une synergie de création.



Ardoise des Pyrénées - ©Silas Chermant

b) Puissance visuelle


L’ardoise n’est pas seulement une matière physique. D’une teinte anthracite, elle exalte un univers visuel d’une puissance saisissante. Chaque bloc dévoile ses singularités, des délits aux fissures de quartz, témoin des caprices du temps. Lors de mes visites à l’Ardoisière des Pyrénées, j’ai récolté des échantillons de ces blocs, assemblant ainsi des fragments visuels de la matière.

L’ardoise possède intrinsèquement une puissance visuelle. Cette force mêlée à ses propriétés physiques, m’induira peut-être à tenter de créer des objets minimalistes et élégants.

La couleur anthracite est associée au métal dans le Feng Shui ︎2︎, dédiée au calme, à l’apaisement, à la contemplation. Elle évoque une signification positive empreinte d’élégance, de neutralité et de pureté. Cette teinte, symbole de noblesse et de luxe, façonne un univers empreint de purisme, où chaque objet et accessoire revêtent une aura particulière. Toutefois, dans l’ombre de cette élégance, se tapit une signification négative, suggérant les mystères des sciences occultes, la noirceur de la mine et la froideur. Les objets anthracites, sobres et raffinés, peuvent fusionner l’anthracite avec des teintes claires et des nuances plus vives.
En transcendant la caractéristique principale de l’ardoise, les machines et les gestes ancestraux déjà présents en Ardoisière, nous pouvons affirmer que l’ardoise est un matériau à haut potentiel de reproduction. Cette recherche autour de nouvelles conceptions pourrait laisser place à des formes collaboratives avec d’autres artisans locaux, créant une synergie de création.

Focus sur une stratification - Ardoise des Pyrénées - ©Silas Chermant

Focus sur des particularité d’ardoises des pyrénées - ©Silas Chermant

Depuis toujours, les roches suscitent fascination et intrigue. Roger Caillois, écrivain et essayiste français du XXème siècle, explore le pouvoir de l’imaginaire à travers les doctrines de la philosophie, de la minéralogie, de la mythologie, de la poésie. En explorant sa fascination pour les pierres, Roger Caillois met en lumière la connexion atemporelle entre l’homme et ces formations minérales, soulignant comment la beauté des pierres transcende les conceptions esthétiques conventionnelles. Ses idées offrent ainsi une perspective enrichissante sur l’évolution des civilisations et des sensibilités artistiques, intrinsèquement liées avec les pierres, à travers le temps.
Détail stratification - ©Silas Chermant

Pierre Soulages - « Peinture 204 x 227 cm », 12 novembre 2007

Certains artistes ont déjà travaillé avec ses teintes sombres. Pierre Soulages, peintre français né en 1919, est connu pour ses peintures monochromes, souvent réalisées dans des couleurs sombres comme l’anthracite. Soulages utilise l’anthracite comme un moyen d’explorer la nature de la lumière et de la matière, ce qui lui permet de créer des effets riches et profonds. La peinture ci-coté est une grande toile monochrome réalisée en anthracite. Elle est composée de couches épaisses de peinture qui créent un effet de profondeur et de mouvement.

Nous pouvons affirmer que l’ardoise, de par sa couleur, sa texture, associée à son histoire, dégage un univers visuel fort. Cette teinte est principalement associée au luxe. Cependant, la matière est-elle perçue comme une ma



c) Valeur perçue de la matière


Cette partie explore un point de vue personnel. Ayant à la fois vécu dans un endroit très isolé, perdu au bout de 5 km de vallée, sans voisins, là où les cerfs et les chevreuils déambulent bien plus que les êtres humains, à Toulouse et à Paris, j’ai pu observer des différences d’échelles d’habitation et la valeur perçue des matières en fonction du lieu. En effet, les habitants de campagne, habitués à voir ce genre de matière, partout et de manière abondante, n’y prêtent que peu attention.

Une fois les blocs échantillons transportés jusqu’à Paris, leur valeur a directement changé. Ils deviennent en eux-mêmes des témoins, des sortes de “ready made”, artefacts, conteurs de l’histoire de l’extraction de cette matière unique. Nous pouvons dire que la valeur perçue d’un matériau fluctue en fonction du milieu. Pour le projet, il sera pertinent de tenir compte de ce constat.



échantillons d’ardoise de l’Ardoisères des Pyrénées- ©Silas Chermant
a) 
︎1︎GEEL Catherine, Design, de la nature à l’environnement, nouvelles définitions, T&P Publishing, 2019, p. 250,   
https://www.decitre.fr/livres/design-de-la-nature-a-l-environnement-nouvelles-definitions-9791095513063.html

b)
︎2︎Art de vivre issu de l’ancienne cosmogonie chinoise et permettant une meilleure harmonie de l’individu avec son environnement.

︎3︎ CODE COULEUR, « Signification de la couleur anthracite »,
https://www.code-couleur.com/signification/anthracite.html

︎4︎CAILLOIS Roger, « La passion des pierres », INA, 1er janvier 1974,
https://www.ina.fr/ina-eclaire-actu/video/cpf87007364/roger-caillois-la-passion-des-pierres 

︎5︎SOULAGES, Pierre, « Peinture 204 x 227 cm, 12 novembre 2007 »,
https://www.pierre-soulages.com/oeuvre/peinture-204-x-227-cm-12-novembre-2007/



 

2. La poudre d’ardoise


Poudre d’ardoise


Poudre d’ardoise s’écoulant de la carrière



a) Une poudre non exploitée


Nous venons d’évoquer les possibilités de la matière brute. Ceci sans passer à côté d’un petit détail des ardoisières… Dans la première partie, j’évoquais succinctement les écoulements de poudre d’ardoise dans les contrebas. Rappelons nous que l’ardoise est l’industrie de toiture la moins polluante hormis dans le domaine de la pollution eau. ︎6︎


Impact des matériaux de couverture (Source Inies).



ARDESIA, PIETRA DI LIGURIA, Enrico Pedemonte, Elisabetta Princi, Silvia Vicini Dipartimento di Chimica e Chimica Industriale Università di Genova, Tab. 2 - Contenuto percentuale di carbonato di calcio nelle diverse ardesie europee - Contenu en pourcentage de carbonate de calcium dans diverses ardoises européennes.


D’après les observations de terrain, cette pollution est essentiellement sédimentaire, par la poudre d’ardoise. Ladite poudre est en fait le rebut “ultime” de l’industrie de l’ardoise, générée pendant la casse et fente de la production. Cette matière est récupérable dans plusieurs endroits et devrait avoir un grand potentiel pour la création. Si cette ardoise est réduite à l’état de poudre, elle perd par le même biais les propriétés de l’ardoise qu’elle était, comme sa fissilité. Ce qui va venir caractériser cette poudre plutôt qu’une autre est son teint d’une part, mais surtout et essentiellement sa composition chimique.

Comment jouer des propriétés de cette poudre d’ardoise ?
Après quelques recherches, je constate que la composition de l’ardoise varie considérablement en fonction de sa provenance. Par exemple en Italie, les ardoises semblent contenir énormément de carbonate de calcium ︎7︎ , ce qui n’est pas le cas en France présumément.

Chaque gisement semble avoir ses propres singularités, c’est cette composante précise qui pourrait faire office de départ de projet. Ce qui différencie cette poudre d’une autre est sa composition. Il sera donc opportun d’avoir un axe de recherche davantage “scientifique” et exploratoire pour ce projet.

Dans cette étude, et parce qu’il s’agit pour moi d’ultra local, je vais me focaliser sur la poudre d’ardoise de l’Ardoisière des Pyrénées située à 5 km de mon domicile pyrénéen. Les propriétés siliceuses offrent de nombreuses possibilités, tant en montée en température que par réaction chimique. 


Mi Zhang - Zhang’s Mining Dust

Certains artistes et designers ont déjà utilisé des poudres de carrières dans leurs créations. C’est le cas de Mi Zhang ︎8︎ qui utilise des poudre de carrières de marbres, très polluantes pour les villes environnantes. Dans ce projet, il mélange cette poudre avec de la résine de pin et des pigments locaux naturels, afin de créer des vases colorés, dans le but d’alerter sur cette pollution et d’offrir aux populations locales une solution pour fabriquer leurs propres objets.

Cette approche de Mi Zhang est une des solutions parmi les multiples que peuvent nous offrir les poudres de roches. Mélanger la poudre d’ardoise avec d’autres matériaux naturels pourrait également permettre de créer de nouveaux matériaux, que nous pouvons utiliser avec différentes techniques et formes.

Cette approche de Mi Zhang est une des solutions parmi les multiples que peuvent nous offrir les poudres de roches. Mélanger la poudre d’ardoise avec d’autres matériaux naturels pourrait également permettre de créer de nouveaux matériaux, que nous pouvons utiliser avec différentes techniques et formes.

Dans mon cas, ayant une appétence particulière pour l’impression 3D, il me semble opportun de tester cette poudre sous forme imprimée en 3D, en explorant de nouvelles possibilités et propriétés, tant visuelles que structurelles. Il semble opportun de se demander : aujourd’hui, quelle est la place et rôle de l’impression 3D de matière ductile ou visqueuse ?



b) Matériau ductile et impression 3D


L’impression 3D est une technologie qui se développe considérablement depuis les années 2010. WASP, une entreprise italienne, a notamment développé des machines et procédés qui impriment des maisons en 3D, en terre locale. Une solution prometteuse.︎9︎


3D printed house TECLA - Eco-housing | 3D Printers | WASP

D’autres créent des bio-matières qu’ils impriment en 3D, à l’instar de la collaboration entre Bold Design et Hors Studio évoquée précédemment. Au fil des années, l’effet novateur de cette technologie s’estompe peu à peu, avec parfois une impressi


Julien Benayoun - co-fondateur de Bold Design

En ce sens, j’ai questionné Julien Benayoun, cofondateur de Bold Design, une agence pionnière de l’impression 3D dans le design. Durant cette rencontre, j’ai interrogé Julien sur la manière d’appréhender et donner du sens au projet, mais aussi sur des questions autour de l’évolution de l’impression 3, son rôle et son futur.

Dans le cas d’un matériau récemment développé, Julien Benayoun préconise une approche qui intègre les propriétés intrinsèques de cette nouvelle matière, tels que les aspects haptiques, sonores, thermiques et mécaniques. Ces caractéristiques peuvent servir de base créative. Il s’agit aussi de réfléchir les usages en essayant de la rapprocher de son milieu d’origine, lui donner un sens local, qui rattache matière, usage et milieu.

D’un point de vue plus large, selon Julien Benayoun nous traversons actuellement une phase de transition inhérente à toute technologie novatrice. Cette transition s’articule entre des démonstrations d’impression 3D qui ont fait leurs preuves, suscitant initialement l’admiration, et l’étape actuelle allant vers la démocratisation de cette technique.

Dès maintenant, nous pouvons imaginer que cette technologie va aussi se démocratiser dans le domaine des biomatériaux et de l’impression à grande échelle, touchant divers secteurs, le tout à des coûts réduits.







a)
︎6︎ Impact des matériaux de couverture (Source Inies).

︎7︎ARDESIA, PIETRA DI LIGURIA, Enrico Pedemonte, Elisabetta Princi, Silvia Vicini Dipartimento di Chimica e Chimica Industriale Università di Genova, Tab. 2 - Contenuto percentuale di carbonato di calcio nelle diverse ardesie europee - Contenu en pourcentage de carbonate de calcium dans diverses ardoises européennes.

︎8︎ GALLOT Geneviève, FLEURY Cynthia, 75 designers pour un monde durable, Édition de La Martinière, 2020,  p. 147 https://www.editionsdelamartiniere.fr/livres/75-designers-pour-un-monde-durable

b)
︎9︎ 3D printed house TECLA - Eco-housing | 3D Printers | WASP

︎10︎BENAYOUN Julien, entretien avec le co-fondateur de Bold Design, interview semi-structurée en vidéo en ligne, Paris, 2023, https://www.youtube.com/watch?v=xe38oCnmeN0&t=23s




3. Questionnements annexes sur le projet


a) Perspectives de production


La question de la production et de la commercialisation de mes créations se pose, en particulier en relation avec les ardoisières locales. Est-il impératif que mes objets soient exclusivement conçus et vendus par ces ardoisières, ou puis-je acquérir des matières premières auprès d’elles pour ensuite procéder à la fabrication et à la vente moi-même ? Cette démarche aurait-elle un impact significatif sur la nature et la portée de mon projet ?

L’objectif ultime consistera certainement à promouvoir l’ardoise locale de manière à la populariser et sensibiliser le plus grand nombre. À ce stade, peu importe qui effectue la production et la vente, pourvu que l’ardoise soit diffusée et que les gestes ardoisiers soient mis en valeur.

Toutefois, le designer possède parfois une approche démonstrative qui lui permet de mettre en lumière la richesse de cette matière et de ses savoir-faire. En raison de sa nature souvent axée sur la communication, le design offre une plateforme idéale pour exposer, diffuser et promouvoir cette ressource, que ce soit à travers des médias traditionnels ou sur les plateformes numériques. Ces considérations relèvent essentiellement de la dimension financière. En somme, il s’agira de concevoir non seulement pour les ardoisières, mais surtout pour l’ardoise, tout en exploitant le potentiel communicatif du design.


Fendeur - Ardosière des Pyrénées


b) L’impact sur le milieu de l’ardoisière


Comme nous avons pu l’observer dans l’Article 1, l’ardoise est une matière abondante et délaissée en France. Que pouvons-nous estimer de l’impact d’un projet qui vise à créer de nouveaux produits en ardoise ?

Si nous nous concentrons sur l’Ardoisière des Pyrénées ou celle de Corrèze, les échelles d’extraction sont modérées. Ces ardoisières sont isolées des villages alentour et plutôt discrètes, ce qui fait d’elles une richesse qui n’incommode pas les populations locales : offre d’emplois locaux, pas de dégradation du paysage, pas de gêne sonore et sismique. Si nous proposons de nouveaux débouchés à l’ardoise sous forme d’objets de petite/moyenne production, cela ne changera que très peu, voire pas, la quantité d’extraction, le gisement étant infiniment plus grand que ces objets. Le principal travail se ferait à l’atelier, là où plusieurs artisans travailleraient sur des objets à grande valeur ajoutée.

Ceci étant dit, nous pouvons affirmer que la production d’objet à partir d’ardoise pourrait contribuer à valoriser l’ardoise et offrir de nouvelles opportunités aux ardoisières grâce à une forte valeur ajoutée, le tout sans augmenter la quantité d’extraction et donc les effets potentiellement néfastes sur l’environnement local.
En ce qui concerne « l’impact » même du projet, il sera important de considérer son déploiement.

La diffusion étendue d’un projet, que ce soit à travers des supports physiques ou médiatiques, reflète son impact potentiel et sa capacité à exercer une influence sur d’autres acteurs de la production ou de la consommation. Si la diffusion ne s’effectue pas par le biais d’une production industrielle, diverses méthodes sont disponibles pour assurer l’effectivité de la diffusion et garantir une portée au projet, comme évoqué dans l’Article 2.

Il sera alors essentiel de mettre en place une communication efficace et tenter de diffuser largement le projet, d’une part pour sensibiliser sur l’utilisation des matériaux qui nous entourent, d’autre part, pour tenter d’accroître la visibilité des ardoisières françaises.


Ardoisière des Pyrénées - Ardoisières des Pyrénées
a)
︎11︎Celui qui exploite une carrière d'ardoise ou ouvrier employé dans une carrière d'ardoise.

︎22︎ Ici on parlera de l’engagement des artisans passionnés face aux contraintes saisonnières, à la dangerosité et au non-confort du métier, cette forme de dévouement et l’amour du métier sont plus forts que les contraintes.

︎23︎POULAILLON François-Xavier, entretien avec l’artiste, interview semi-structurée, Baudean, 2023, https://www.youtube.com/watch?v=ETYvFTIgaxA.

︎24︎Rochefort-en-Terre Tourisme, “Romuald Créations - Œuvres originales en ardoise - Rochefort-en-Terre (56)”, https://www.youtube.com/watch?v=jvLfOhA9Nj4.


Conclusion


En explorant les multiples facettes de l’ardoise, de sa matière brute à sa forme transformée, ces recherches ont révélé un potentiel créatif souvent négligé. L’ardoise et son super-pouvoir de fissilité offrent des opportunités de créations uniques, préservant les gestes traditionnels tout en ouvrant la voie à de nouvelles formes collaboratives. Au-delà de sa dimension physique, l’ardoise dévoile un univers visuel captivant, liant son élégance à des nuances symboliques, offrant une expérience esthétique propre. En conjuguant la force visuelle de l’ardoise avec son potentiel créatif, le projet visera à donner vie à des objets inscrits dans une esthétique contemporaine en lien avec la permanence et la pureté des pierres.

La poudre d’ardoise sous-exploitée ouvre la porte à des expérimentations. La composition chimique de cette poudre va devenir une source d’inspiration. Je compte m’engager également sur une piste d’impression 3D et tenter d’y intégrer les qualités intrinsèques de cette nouvelle matière dans les conceptions.
L’ardoise, qu’elle soit à l’état brut ou en poudre, présente un grand potentiel. La création d’objets en ardoise pourrait non seulement contribuer à mettre en valeur les ardoisières françaises et cette matière singulière, mais aussi à éveiller la conscience collective sur l’importance des ressources locales. Les questions connexes liées au projet englobent des préoccupations financières, productives et environnementales. Enfin, la diffusion de ces objets deviendra un enjeu majeur pour sensibiliser et partager l’histoire de cette matière locale.

En conjuguant les nouvelles créations avec la richesse ancestrale de l’ardoise, ce projet aspire à redonner à l’ardoise française la place qu’elle mérite dans le monde contemporain, teinté d’enjeux et de défis à surmonter.

Lexique


Feng Shui :

Art de vivre issu de l'ancienne cosmogonie chinoise et permettant une meilleure harmonie de l'individu avec son environnement. (Il inspire aujourd'hui, en Occident, architectes et décorateurs dans leur conception de l'habitat et de l'espace de travail.) https://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/feng_shui

Bibliographie


︎Ouvrages

︎Entretiens


︎Articles, blogs et sites 


Contact ︎
︎ silas.chermant@gmail.com
︎@silas_chermant

Le projet de diplôme ︎

Le projet de diplôme envisage de nouvelles approches de l’ardoise. Il explore diffèrentes manières de mettre en forme cette matière et cherche à diversifier ses opportunités. Ce projet vise à être diffusé afin de faire découvrir ce matériau